在辽阔的中原大地上，四川，位于偏僻的西北角，极不引人注意，再加上四川地形为 盆地，四面环山。正是因为这样，她一直作为人们避战逃灾的世外桃源。这里文化悠久，民风淳朴，气候湿润，享誉“天府之国”美称。在众多文化里，川剧变脸可谓一枝不得不提的奇葩。      变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。早在西方人发明魔术之前的几百年，变脸已经诞生，而与之不同的是，她还具有更为丰富，深刻的含义，是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法，而且在民间小巷得以普遍，这点尤为可贵！变脸用于神怪角色，明代已有。明杂剧《灌口二郎斩健蛟》中就有“变化青脸”的记载。  相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。而川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。她用于揭示剧中人物的内心及思想感情的变化，即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱。  脸谱运用于多种戏剧表演，形式花样繁杂，但最多、最经典的要数川剧了。单拿在变脸中的应用就相当壮观，一个精通变脸的大师，往往能轻易地变出一二十张脸，而且一点不重样！不过，俗话说：台上一分钟，台下十年功。每一位成功的川剧大师都是经历了千锤百炼的。特别的，他们在幕后的准备和努力非常人所能想到的。他们制作一张脸谱，从练习到学会到精通，不是三年五载所能做到的。做一张“脸”，一张“好脸”，要充分了解使用者的脸部的每一个细节，厚实的绘画基础和合理的面版设计更是不用说！只有这样，做出的“脸”方能在外美观精致，论里宽松大小贴切。  有人说：川剧变脸机关重重高于魔术。这话真一点都没错！ 她不仅仅注重变脸的神秘感，因为她是戏剧的内容，还兼顾了川剧的唱、做、念、打，甚至“喷火”。一个变脸表演者，他的头上、身上遍布机关，但即使你把他扒光了也找不到机关所在！再此，她的复杂精妙程度也绝不亚于普通魔术。变脸的手法大体上分为三种： “抹脸”、“吹脸”、“扯脸”。但在川剧的悠久文化中，有一种方式叫“运气变脸”。 传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。用气功变脸，我想这是任何表演也无法超越的了吧！  方水土养一方人。川剧变脸体现了本土居民的性格特征与审美情趣，随着剧情的发展与人物心情的起伏而一脸多变, 或喜或嗔, 或笑或泣, 或平和或刚烈, 或冷酷或多情, 充分展示了川人敢恨敢爱、爽快泼辣而又狡黠乖巧、灵动机敏的传统禀性。现已享誉中外，但是川剧变脸作为国家二级机密，传至国外时也会造成一定的文化流失，若不加以保护，则有可能会向宣纸那样，被日本人注册成别国的专利。作为祖国下一代的接班人，我们有义务继承和保护民族的每一样瑰宝！